Ignacio Jacinto Villa-"Bola de Nieve"

"Bola quedará en la historia y lo que es más poético, en la leyenda, allí donde la historia sea impotente para explicarlo...".
(Nicolás Guillén)

Viendo la película Chico y Rita de Fernando Trueba y Javier Mariscal,, que por cierto recomiendo encarecidamente, y después de oír tanta y tan buena música como contiene la banda sonora, mi mente se iluminó. ¿Cómo no había hecho todavía un post sobre "Bola de Nieve"?. Inmediatamente me puse en marcha para subsanar el descuido.
De nombre real Ignacio Jacinto Villa Fernández (1911 - 1971), Bola de Nieve, fue un cantante, compositor y pianista cubano.
Una verdadera institución de la música cubana de todos los tiempos.
Con doce hermanos y de familia humilde las condiciones en que vivió no eran muy favorables. Aunque el ambiente festivo del lugar donde vivía (Guanabacoa) y la afición de su madre por los bailes y la música en todas las fiestas, propiciaron su inclinación hacia la creación.
Gracias a su tía abuela pudo estudiar en la escuela municipal, ella misma le animó para que iniciara sus estudios musicales. Se matriculó en el conservatorio en 1923 para recibir clases de solfeo y teoría musical. A la hora de elegir instrumento se pensó en la flauta, en la mandolina más tarde hasta que el piano selló su destino para siempre.
En 1927 ingresa en la Academia Normal para Maestros, pero la pequeña revuelta en la época en que gobernaba Gerardo Machado le hizo dedicarse a la música para vivir.

Bola De Nieve - Chivo que Rompe Tambo

Su primer contrato como profesional fue con la banda de Gilberto Valdés. En 1933 en La Habana, en el bar Biltmore del hotel Sevilla, Rita Montaner lo escuchó tocar quedando impresionada con su música, tanto que lo contrató como acompañante. PJuntos fueron a México, en el Politeama, ante 4000 espectadores improvisó "Tu no sabe inglé, Vito Manué" (de Eliseo Grenet y Nicolás Guillen), sustituyendo a la misma Rita Montaner. Su éxito fue enorme y desde entonces, aunque l, continuó tocando en distintos teatros: Principal, Lírico, Cine Máximo... Ya sin Rita que había regresado a su país. llegó a tocar Ernesto Lecuona, asiduo espectador en sus actuaciones le convenció para que regresara a Cuba natal, a tocar para el público cubano.

Bola De Nieve - Rita Montaner

 En  La Habana tocó junto a Lecuona en el teatro Principal , continuó en una gira por la isla y en 1936, formando parte del grupo del compositor. Llevó su arte por Buenos Aires, donde actuó en 1936 con Esther Borja; Santiago de Chile, Montreal,  Lima; Bogotá; Caracas; Río de Janeiro. Pasa por los Estados Unidos donde deja su huella  en el Hall de la Fama, actúa en el Carnegie Hall de New York ; el New York Times lo comparó con artistas del nivel de Nat King Cole y Maurice Chevalier.En Filadelfia le oye el tenor Paul Robenson durante una aparición en el Café Society y le corresponde cantándole en el camerino... Amplia sus horizontes  por Europa (París, Cannes, Niza, Florencia, Copenhague, Milán, Moscú, Leningrado, Praga, Sofía, Bucarest..).Y también Asia (Beijing, Pyongyang...).

Bola De Nieve - Mama Ine

Compartió escenario con algunos de los más grandes artistas, (Conchita Piquer; Teddy Wilson, Art Dayton, Lena Horne en Filadelfia; Ary Barroso y Dorival Caymmi en Brasil, la cubana Esther Borja; la argentina Libertad Lamarque... En 1950 se inició en la cadena de radio cubana CMQ "El gran show de Bola de Nieve", en el que cantaba acompañado por una orquesta e invitaba a artistas nacionales e internacionales de renombre. El triunfo de la Revolución Cubana en 1959 no disminuyó su actividad. Simpatizó con la revolución y continuó dedicándose a su música tanto en Cuba como por el resto del mundo. En 1965 el restaurante Monseñor del centro de la capital cubana fue reparado y convertido en el Chez Bola que el artista convirtió en local habitual para sus actuaciones. Bola de Nieve cantaba principalmente en español aunque también interpretó numerosas canciones en inglés, francés, italiano, catalán y portugués (Edith Piaf se sorprendía porque nadie podía interpretar como él su canción "La vie en Rose").

 Bola de Nieve padecía de diabetes y asma y en enero de 1969 le diagnosticaron una cardiopatía arteroesclerótica. En 1970, sufre un infarto cardíaco. Aún así, tenía humor para declarar: "los trastornos que me está ocasionando la diabetes no me incapacitan para continuar martirizando al piano y a mi público". En los ensayos de "Album de Cuba" (un  programa televisivo) fue la última ocasión que tuvieron sus compatriotas de disfrutar de su talento. Había cumplido 60 años el día anterior.Chabuca Granda (de la que cantó innumerables veces "La Flor de la Canela") junto a amigos y admiradores le preparaban un homenaje en Perú y, antes de partir, concedió en Radio Habana Cuba  la que a la postre sería su última entrevista. Salió hacia México, donde hacía escala antes de seguir hacia Lima, y allí murió  el 2 de Octubre de 1971.

Bola De Nieve - Mesie Julián

El primer disco de Bola de Nieve se lanzó en 1953 bajo el sello de RCA Víctor Mexicana, a este le siguieron muchos otros. En 1980 la discográfica mexicana "Discos Fotón editó" los LP's y cintas de cassette "Bola de Nieve 1 y 2" con grabaciones originales. En 1995 la casa de discos catalana Discmedi lanzó un disco compacto titulado "Show de Bola de Nieve", con grabaciones hechas en directo, y en el 2003 la también española "Nuevos Medios" lanzó la recopilación "Bola de Nieve". Las grabaciones realizadas para "Dicos Fotón" han sido reeditadas recientemente por "Ediciones Pentagrama" con dos temas que no estaban en la edición original.

Bola De Nieve - Nicolás Guillén

 El apodo "Bola de Nieve" forma parte de la leyenda con un par versiones sobre su origen.  Para muchos, y es la que el propio "Bola" contaba, lo ideó Rita Montaner en una noche de actuación en el Hotel Sevilla de La Habana en 1930 o 1931, cuando la acompañaba al piano en "El manisero" y "Siboney" en que viéndole la cabeza rapada, como solía llevar, le llamó "Bola de Nieve". La otra explica que fue un médico del barrio, Carlos Guerrero quien le puso el mote. Los muchachos del barrio, en burla, lo llamaban por los motes de "Bola de Fango" y "Bola de Trapo". No hay duda que Rita Montaner es quien convirtió este apodo en popular al hacer que en el cartel de presentación: constaran como "Rita Montaner y Bola de Nieve".
Hay quien considera que no era un buen cantante, es posible si  nos atenemos a unos parámetros puramente técnicos; pero no hay duda que un artista es algo más que técnica y "Bola" era un inmenso artista.

Bola De Nieve - Alma Mía/Vete de Mí

Homenaje a Bola De Nieve

Bola de Nieve (Ignacio Villa) - In Memoriam (1981)

 Lista de Temas:
01 - Inicio de la entrevista
02 - Ay Amor! (Ignacio Villa)
03 - Entrevista
04 - Ay Mama Ines (Emilio Grenet)
05 - Entrevista
06 - Espabilate (Emilio Grenet)
07 - Entrevista
08 - Mama Perfecta (Ignacio Villa)
09 - Entrevista
10 - Chivo que rompe tambo (Moises Simons)
11 - Entrevista
12 - La flor de la canela (Dominio publico)
13 - Entrevista
14 - Messie Julian (Armando Oréfiche)
15 - Se me pudieras querer (Ignacio Villa)
16 - No dejes que te olvide (Ignacio Villa)
17 - Por que me la dejaste querer (Ignacio Villa)
18 - Dejame recordar (Ignacio Villa)
19 - Despedida

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Pianistas II

Comprobando que el primer post de los pianistas es uno de los más visitados, me he decidido por hacer una segunda entrega.

Dinu Lipatti - Boureé Op.10 (G.Enescu)

Yuja Wang - Danse Macabre «Improvisación» (C.Saint Saëns)

Museo Liszt (pianos de los alumnos)

Grigory Sokolov - La Poule (Rameau)

György Cziffra - Tannhäuser (R.Wagner)

Aida Emart (México-1962)

Martha Argerich - Sonata k.141 (D.Scarlatti)

Alfred Brendel - Islamey "Fantasía Oriental" (M.Balákirev)

Erik Satie. ¿El primer minimalista?

Alfred Eric Leslie Satie (1866 - ), compositor y pianista francés.Cambió el nombre por el de Erik Satie desde su primera composición, en 1884. Precursor minimalista, serialista e impresionista, es considerado una figura importante del Teatro del absurdo y la música repetitiva. Denostado por la academia y admirado por otros compositores de su época, de formación irregular, ingresó inesperadamente en el conservatorio a los 40 años, para sorpresa de quienes le conocían, tras haberse dedicado, entre otras muchas cosas, a la música de cabaret.

En 1879 Satie entró al conservatorio de París, siendo considerado como falto de talento. Abandonó sus estudios de música reanudándolos al cabo de dos años y medio,

En 1887 decide residir en Monmartre. Se integró con la clientela artística del café-cabaret Le Chat Noir, comenzó a publicar sus Gimnopedias. Siguieron las Ogives, las Gnossiennes, etc. En esa época conocie a Claude Debussy. En 1891 se convirtió en el compositor oficial y maestro de capilla de la orden rosacruz .Compuso para ella piezas de inspiración mística, como Salut Drapeau!, Le Fils des étoiles, y Sonneries de la Rose Croix.

Conoció al joven Maurice Ravel, en 1893 . Una de las composiciones de Satie de ese período, las Vexations, permaneció desconocida hasta su muerte.

Erik Satie

En 1879 Satie entró al conservatorio de París, siendo considerado como falto de talento. Abandonó sus estudios de música reanudándolos al cabo de dos años y medio,

En 1887 decide residir en Monmartre. Se integró con la clientela artística del café-cabaret Le Chat Noir, comenzó a publicar sus Gimnopedias. Siguieron las Ogives, las Gnossiennes, etc. En esa época conocie a Claude Debussy. En 1891 se convirtió en el compositor oficial y maestro de capilla de la orden rosacruz .Compuso para ella piezas de inspiración mística, como Salut Drapeau!, Le Fils des étoiles, y Sonneries de la Rose Croix.

Conoció al joven Maurice Ravel, en 1893 . Una de las composiciones de Satie de ese período, las "Vexations", permaneció desconocida hasta su muerte.

Memorias de un amnésico

En octubre de 1905 Satie se matriculó, en contra de la opinión de Debussy, en la Schola Cantorum de Vincent d'Indy para estudiar contrapunto clásico (mientras continuaba con su trabajo en el cabaret).

En 1910 los «Jeunes Ravêlites», un grupo de jóvenes músicos admiradores de Ravel, expresaron su preferencia por la obra temprana de Satie (la anterior al periodo de la Schola), reforzando la idea de que Satie había sido un precursor de Debussy.

Publicó varios escritos, algunos muy ironicos: "Memorias de un amnésico"  "Cuadernos de un mamífero". Con Jean Cocteau, al que conoció en 1915, comenzó a trabajar en la música incidental para una puesta en escena de la obra de Shakespeare El sueño de una noche de verano (que dio como resultado Cinq Grimaces). Desde 1916 Satie y Cocteau trabajaron en el ballet Parade, que estrenaron en 1917 los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev, con decorados y vestuarios de Pablo Picasso y coreografía de Léonide Massine. A través de Picasso, Satie conoció a otros cubistas, como Georges Braque, con el que trabajó en otros proyectos inacabados.

Satie (E. Renaudin)

Con Georges Auric, Louis Durey, Arthur Honegger y Germaine Tailleferre formó los «Nouveaux Jeunes», poco después de componer Parade. Más tarde se unieron al grupo Francis Poulenc y Darius Milhaud. En septiembre de 1918 Satie, sin mayores explicaciones, abandonó el grupo. Jean Cocteau reunió a los seis miembros restantes, formando el «Grupo de los Seis», al que Satie se uniría más tarde para después volverse a enemistar con ellos.

Desde 1919 estuvo en contacto con Tristan Tzara, fundador del movimiento Dadá. Conoció a otros dadaistas, como Francis Picabia (que más tarde se pasaría al surrealismo), André Derain, Marcel Duchamp, Man Ray, etc.

Compuso un ballet «instantaneísta» (Relâche) en colaboración con Picabia, para los Ballets Suecos de Rolf de Maré. Al mismo tiempo, Satie compuso la música de la película surrealista Entr'acte, de René Clair, que se utilizó para un intermezzo de Relâche.

Erik Satie - Gymnopédie No.1

Erik Satie - Gymnopédie No.3

Pascal Rogé (piano)

Erik Satie - Je Te Veux

Erik Satie - Gnossienne No.1

Erik Satie - Pascal Rogé: Après la Pluie

Lista De Temas:

1 - Gymnopedie No. 1
2 - Gymnopedie No. 2
3 - Gymnopedie No. 3
4 - Gnossienne No. 1
5 - Gnossienne No. 2
6 - Gnossienne No. 3
7 - Gnossienne No. 4
8 - Gnossienne No. 5
9 - Gnossienne No. 6
10 - Nocturne I
11 - Nocturne II
12 - Nocturne III
13 - Nocturne IV
14 - Nocturne V
15 - Avant-dernieres pensees
16 - Pieces froides - Trois airs a fuir
17 - Pieces froides - Trois danses de travers
18 - Deux reveries nocturnes
19 - Prelude de la porte heroique du ciel

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Pianistas I

Segunda entrada dedicada a instrumentistas e instrumentos iniciada con los violinistas. El turno es para pianistas.

Vladimir Horowitz - Träumerei (R. Schumann)

Paul Badura-Skoda / Jörg Demus - Fantasía en Fa menor (F. Schubert)

Jung Lin - Rapsodia Húngara No.2 (F.Liszt)

Glenn Gould - Variaciones Goldberg 12-19 (J.S. Bach)

Alicia de Larrocha - Les Roseaux (F. Couperin)

Maurizio Pollini - Nocturno No.2 Op.9 (F. Chopin)